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Schmerzvolle Bearbeitung einer blonden Möse

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Year: Language: german File: EPUB, KB. In Ketten Blake Sara. Bestimmung: Teil I-III BDSM-Roman German Edition Chick Mycha.

Photography and Ontology: Unsettling Images English Donna West Brett and Natalya Lusty eds. Year: Language: english File: PDF, The Alchemist and an Amaretto The Guild Codex: Spellbound Book 5 Annette Marie [Marie , Annette].

Die Ashbee , Baillie Scott, Voysey, so hervorragende Künstler sie sein mögen, der Engländer spricht vor allem aus ihnen. Aber bei Campbell zeigen sich noch ver- schiedene Stilelemente , die durchaus nicht aus England stammen.

Entwurf zu einem Landhaus. Solche komplizierte Künstlernaturen sind nur in unserer an Vergangenheit überlasteten Zeit möglich. Wir können nicht mehr ge- radeaus in die Gegenwart und in die Zukunft sehen.

Jeder zweite Blick schweift zu dem Gewesenen zurück. Aber jedes Volk, jede Rasse sieht die Vergangenheit anders.

Und hier erleben wir das seltene Schauspiel, einen feinen englischen Künstler bei der Auseinandersetzung mit alt- deutscher Kultur beobachten zu können.

Er hat nicht die seichte Bewunderung des Tou- risten, nicht die sachliche Interessiertheit des Gelehrten. Campbell tritt ihr als Persönlich- keit gegenüber, als ein Mensch, der das alte deutsche Land und seine untergegangene Kultur mit seiner Seele sucht.

Wie viel Deutsches schon in Campbells Arbeiten steckt , erkennen wir am besten, wenn wir sie englischen Erzeugnissen gegen- überstellen. So schuf sich Campbell seinen persönlichen Stil.

Diese bewältigte Vielfältigkeit, dieser Reichtum an verarbeiteten Kulturen macht Campbells Per- sönlichkeit interessant. ENTWURF ZU EINEM LANDHAUS.

Treten wir aber in einen seiner Räume, linden wir uns einem so einheitlichen Kunstwerk gegenüber, wie sie unserer Moderne selten gelingen.

Da ist Reife ohne Leere, Ruhe ohne Nüchternheit. Prononcierte Neigungen seines Temperaments gleichen sich durch Kontraste aus. Die derbe Schwerfälligkeit wird durch einen Zug nach dem Feinen, Zierlichen gemildert, ebenso ist die unver- kennbare Liebe zu phantastischen Ein- fällen gebunden im chemischen Sinne von einer ansehn- lichen Dosis Ge- wissenhaftigkeit und Ernst; alle Entwürfe halten sich peinlich an die handwerkliche Richtigkeit, die Kon- struktionen sind eher von zu deutlicher Solidität.

Statt der proble- matischen Unruhe, die sich in den Experi- menten unserer Modernen oft verrät, mani- festiert sich hier auch in den übermütigsten und drolligsten Seitensprüngen ein sicheres Können, ein in ihrem Wollen und Vollführen unbeirrte Künstlerschaft.

Das von der Hei- mat mitgebrachte tief gegründete Stil- Emp- finden hat Campbell auch auf seinen neuen Wegen vor Irrgängen bewahrt.

Seine Häuser sind GRUNDRISS ZU OBIGEM LANDHAUS-ENTWURF. Campbell Cf Pu! Aber die formale Gestaltung ist von deutschem Geiste beherrscht.

Die deutschen Formen sind aber alle wieder neu geprägt, sie tragen Campbeils Signum. Dabei legt der Künstler selbst auf das For- male gar nicht soviel Gewicht.

Sein Ideal ist, wie schon erwähnt, einer feineren Lebenskultur zu dienen. Ihr will er, soviel an ihm liegt, die Wege ebnen, indem er Wohnungen gestaltet, die höchsten modernen Lebens- Ansprüchen genügen sollen.

Als Bewohner seiner Räume denkt er sich Menschen von feiner, freier, gesunder Konstitution, die die Kunst des Wohnens verstehen, denen eine künstlerische Behausung Bedürfnis ist.

So war es bei unseren Vorfahren. Zweifellos entspricht aber das alte deutsche Haus unserer heu- tigen Verfassung nicht mehr.

Natürlich wäre es GRUNDRISS ZU OBIGEM LANDHAUS-ENTWURF. Aber das Vorgehen der radikalen Moderne, die alle Male der Ver- gangenheit ausgelöscht und alle Tradition verläugnet hat, erscheint ihm undeutsch.

Dieser Gedankengang ist vielleicht noch mehr auf seinen amerikanischen Mit- arbeiter zurückzufiihren. In diesen Blättern wurde noch nie der Stilimitation das Wort geführt.

Eine solche liegt aber auch bei Campbell nicht vor. Sie spielt mit allem. Stecken seine Arbeiten auch voller Archaismen, es sind keine Archaismen aus Armut, aus Unvermögen, sondern eher Archaismen aus Übermut.

Auf die schülerhafte Stilrepetition des vorigen Jahrhunderts folgt da, nachdem wir nicht mehr zur Nachahmung gezwungen sind, ein beinahe sentimentales Kokettieren mit den Alten, das wie zarte Aufmerksamkeit, wie feinsinnige Huldigung aussieht.

Aus den gefürchteten Lehrern werden sympathische Greise, die wir umso lieber gewinnen, je mehr Menschliches, Allzumenschliches wir an ihnen entdecken.

Noch sind die meisten ja unfrei. Und Laune ist dem Schüler verboten. Aber wenn man, von einer momentanen Stimmung verführt, gelegentlich sich eine diskrete Huldigung für die Überwundenen gestattet, das sollte nicht gleich im Eifererton gescholten werden.

Was einst Zeichen der Unfreiheit war, kann jetzt Zeichen der Freiheit sein. Ist die Titelzeichnung zu dieser Publikation nicht solch eine schelmische Huldigung?

Wie ein zierliches und steifes Kompliment erscheint es mir gegen diese altmodischen Schönheiten und Raritäten. Diese photographische Aufnahme aus einem Künstlergehirn ist ein psychologisches Dokument.

Als Huldigung freilich ist das Blatt nicht so ganz einwandfrei. Der Verdacht Anton'. Federzeichnung : Mansarden-Raum. Auch wo Camp- bell in seinen eigenen Arbeiten die bäuerliche Maske vornimmt, scheint er es nur zu tun, um Freiheit zu bekommen zu launischen Seiten- sprüngen, zu spielerischem Eingehen auf Zufälle der Feder oder des Werkzeugs, auf derbere An- wandlungen, auf momentane Sehnsüchte nach Einfachheit und Einfalt.

Diese derben Formen sind mit dem feinsten Gefühl für Massen abgewogen, und die Flächen- und Raumver- teilung ist oft von Whistlerschem Raffinement.

Aber von Bravour, von akademischer Korrektheit ist bei ihm keine Rede. Campbell betont die Freihandzeichnung.

Das Lineal liebt er nicht. Federzeichnung: Kaminpartie. Jedes kleinste Fragment seiner Zeichnung ist ein Fragment seiner Persönlichkeit.

Es ist heute, auch bei redlichem Bemühen, fast ausgeschlossen, von Hand- werkern gute Handarbeit zu bekommen. Die Hand ist kälter, ftihlloser geworden, sie hat eine Verbindung mit dem Verstand einge- gangen , die mit dem Herzen gebrochen.

Die Hand wurde zur Maschine. Die Zeit scheint endgültig vergangen zu sein, wo noch Laune und Empfindung der Hand die originellsten Einfälle hervorbrachte, wo noch jeder Schnitt und Schlag mitgefühlt wurde, wo man mit den Werkstücken umging wie mit Kindern und die Arbeit eine Zwiesprach Moderne Raumkunst im Dienste des Norddeutschen IJoyd.

Entwurf zu einem Wohnzimmer. Diese Sorte von Hand- werkern gibt es nicht mehr oder sie sind am Aussterben.

Auch die Mehrzahl unserer Künstler scheint mit ihnen nicht mehr zu rechnen. Ganz sicher findet sich in keinem Werk von Behrens oder Bruno Paul eine solch drollige Ausführungsweise, wie sie z.

Am reinsten zeigen Campbeils Art die neuen Arbeiten Seite , , , und die Beleuchtungskörper. Im übrigen ist seine Mission ernster zu nehmen, als die zum Teil etwas humoristischen Zeichnungen ver- muten lassen oder das wie ein Conferencier die eigenen Darbietungen harmlos parodierende witzige Titelblatt.

Aus dem begleitenden Text, eine durchaus sachliche Kritik von Dr. Etwa vierzig Wohnräume, von denen jeder bis in die lebten Einzelheiten von Künstlerhand durchgearbeitet wurde, sind als Luxuskabinen den üblichen Schiffsräumen ange- fügt.

Lloyd zu einer geschmackvollen Ausstattung seiner Dampfer nicht erst neuesten Datums. Viel Kraft und Arbeit ist seit den 80er Jahren auf die prunk- volle Ausstattung der Speisesäle und Salons seiner Schiffe verwandt worden in der Absicht, auch vom Kunstgewerbe das Beste zu nehmen, was dem Schiffe dienen könnte.

Aber es wäre beinahe ein Wunder gewesen, wenn unter den besonders ungünstigen Zeitumständen sich das dekorative Genie gefunden hätte, das der Stilmode von damals zum Trot 3 die gesunden Wege der Zukunft voraussehend aus der Ingenieuraufgabe des Schiffbaus den Ingenieurstil für die Schiffs- innenräume entwickelt hätte.

Und solange das nicht kam, half alle Kunst nicht. Neu sind dagegen die Luxuskabinen. Diese Räume sind mit ihrer Grundfläche von annähernd 3x4 Meter kaum noch im alten Sinne Kabinen zu nennen.

Entwurf: Kaminwand eines Herrenzimmers. Holzwerk Eiche mit alt-holländ. Mit den polierten Flächen der verwendeten wertvollen Hölzer oder den sorgfältig gestrichenen und gut Entwurf: Kaminwand eines Speisezimmers.

VON E. Grade tüchtigste neuschöpferische Künstler wissen genug zu jammern über das Ausbleiben von Aufträgen — die Zahl der Antiquitäten- handlungen steigt aber von Jahr zu Jahr, und jede Auktion von Altertümern übertrifft die schon erstaunlich hohen Preise der letzten um unvernünftige Summen.

Ist das wirklich so? Kommt die neue Kunst, trotz tatsächlich erstaunlich guter Neuschöpfungen, immer noch so schlecht weg? Wird für alte Kunst, für alles was alte Stile nachahmt noch immer sehr viel mehr ausgegeben als für beste neue Kunst?

Um das kurzweg zu beantworten, wären zwei Reihen von Zahlen aufzustellen. In der einen Reihe wären die Summen aufzuführen, die alljährlich verausgabt werden I.

In der Gegenreihe wäre aufzuführen : I. Was in unseren modernen Kunst- und Kunstgewerbeausstellungen verkauft wird. Was unsere Museen für neue Kunst aus- geben.

Abgesehen von sehr gewissen statistischen Schwierigkeiten, ist auch die Grenze zwischen rein neuschöpferischer und nachempfindender- altertümelnder Kunst eine sehr ungewisse.

So sei hier von jedem Versuche einer Aufstellung abgesehen. Die so etwas sagen, führen das Lob der guten alten Zeit beständig auf der Zunge — ohne zu wissen , welch geradezu grotesk- komische Geschichtsunkenntnis sie damit verraten.

Ohne weiter zu prüfen wie wenig Altertums- kenner und vollberechtigte Kunstsammler wir haben und wie erstaunlich viele Träumer, die nach ganz vagen sentimentalen Empfindungen heraus, kritiklos für jeden alten Kasten schwärmen — sei hier die eben ausgesprochene Verurteilung doch mit dem wichtigsten Grunde ihres Rechts bedacht.

Ganz entschieden nicht! Hier ist nicht der Ort, das aus- führlich oder flüchtig darzulegen. Aber ich sollte meinen, das brauchten uns nicht erst Geschichtsbücher zu melden.

Wer klare Augen — nicht durch Sentimen- talität verschleierten Blick — besitzt, könnte das jedem Kunstwerk der Vorzeit ansehen.

Eingang zu den Anprobier-Räumen der Schneiderei Jockey-Club in Berlin. Möbel, am alten Bildwerk und Gerät, das was für die Gesamtrichtung damaliger Kunst und Kultur das ausschlaggebende : Die künstlerisch-manuelle Fertigkeit, die traditionelle schöne Form, den einheitlichen Geschmack.

Das wird gesehen, aber das wichtigere, die Voraussetzung für eben dies Gute nicht. Weshalb nicht? Als Erklärung dieser Forderung eine Frage in einem Beispiel.

Wer kennt Münchens Kleinod die Johannis- kirche der Gebrüder Asam nicht? Eine Rokokokirche von unsagbarem Reichtum und Stimmungsgehalt. Alles reif.

Was künstlerisch höchste Übung leisten kann, könnte an dieser einen, an recht vielen ähnlichen Kirchen und Schlössern des Jahrhunderts gezeigt werden.

Die Johanniskirche in München wurde von zwei Brüdern geschaffen. Was wir dort an Architektur, Malerei, Stückarbeit, Schnitzerei, Gerät sehen, ist fast alles von diesem Künstlerpaar.

Das war gerade so bei anderen Architekturschöpfungen jener reichen Zeit. Welche Symphonie. Wie war das möglich? DIELE IM KASINO DER ROMBACHER HÜTTENWERKE.

HOLZWERK WEISS LACKIERT, MÖBEL MAHAGONI, BUNTER MORRIS- FRIES. Blick vom Speise - Zimmer nach dem Herren- zimmer im Kasino der Rombacher Hüttenwerke.

Welche Zersplitterung auf rein handwerklich- künstlerischem Gebiete erleiden wir heute dagegen! Aber nicht nur die jungen Künstler und Kunsthandwerker unserer Zeit leiden unter dieser Zersplitterung, sondern auch das Publikum.

Dem Publikum schadet aber diese Zersplitter- ung nicht nur geschmacklich, also kulturell, sondern auch finanziell — was eben wiederum die nachteiligsten Folgen für unsere Künstler- generation zeitigt.

Buffetwand im Speisezimmer des Kasinos der Rombacher Hüttenwerke. Der Wetteifer galt nicht, alten Zeiten möglichst bester Liebesdiener zu sein, sondern Führer zu sein im künstlerischen Leben.

So wurde der Künstler aufs engste mit dem Handwerk und mit allem Volk, vom König bis zum Ackerer verbunden — und der Handwerker konnte aus der täglichen Übung und Schulung heraus künstlerisches schaffen.

Unserer neuen Kunst seien alle künst- lerischen Kräfte gewidmet, das ist bester Mi Herrenzimmer im Kasino der Rombacher Hüttenwerke.

Vaterlandsdienst, beste Frucht historischer Anschauung, das allein zeitigt neue Momente, die Spätere einmal verehren werden. Vorher nicht.

Je mehr sie sich von jeder alter- tümlichen Kunstmode — etwa der noch stark hemmenden Biedermeiereimode und Bauern- kunstmode — frei halten, umso mehr.

Denn wodurch wurde Geschmack oder Kunst des Jahrhunderts mehr gefördert, als durch die Werke führender Meister?

Es war also fast ganz ähnlich wie heute. Damals gaben Kupferstiche moderne Kunstvorlagen, heute sind unsere reich illustrierten modernen Kunstzeitschriften Schulen des Geschmacks.

BLICK VOM HER. REN-Z IMMER NACH SPEISE-ZIMMER UND DIELE. KASINO DER ROMBACHER HÜTTENWERKE. DER SPEISE -TISCH. Ein Mahmvort an Erben.

EINE WIENER GLOSSE VON RICHARD SCHAUKAL. Ich besass es doch einmal, was so köstlich ist W ieder einmal rüstet man sich, unsre Stadt auf das empfindlichste zu schädigen, sie einer niemals zurückzugewinnenden Schönheit kalt- blütig zu berauben.

Und Wien bleibt ruhig. Kein Aufruhr durchbraust es. Gevatter und Gevatterin lesen neben Todesfällen und Theaternachrichten mit flüchtigen Blicken die nicht allzu belangvolle Mitteilung, meditieren darüber nicht weiter und gehen ihren Geschäften nach.

Zu nahe geht mir die Sache, die es will. Ihr habt dem alten nichts abgewinnen können und beurteilt das neue nicht. Wo ein Leichnam liegt, verderben die Quellen.

In einer Stadt, in der die Schönheit an der Wurzel abstirbt, erkrankt leise die Luft. Beleuchtungskörper aus Eisen gehämmert mit Messingkugel im Herrenzimmer des Kasinos der Rombacher Hüttenwerke.

Bedenket eines, ihr gleichgiltigen Bürger einer einst wunderbaren Stadt. Diese Stadt stand um euch in gelassener Existenz.

Sie störte euch nicht, sie war aber eine stumme Macht über euer Leben, über das Schicksal eurer noch ungebornen Kinder.

Nehmet den Dom von St. Man beliebte, ihn abzutragen. Das dünkt euch widersinnig, unmöglich. Es ist ein Prospekt wie die Hofreitschule, wie die Stallburg, wie das Belvedere, die Karlskirche, das Dominikanerkloster, die Technik.

Das Auge will ruhen. Auf dem Dominikanerkloster darf es bleiben, auf der Stallburg. Beleuchtungskörper aus Eisen, innerhalb des Schirmes mit Messing be- schlagen, im Speisezimmer des Kasinos der Rombacher Hüttenwerke.

Nun wollt ihr ihm das Asyl rauben, es weiter schicken in wilde Flucht hinab zum Quai. Wa- rum? Damit die Wagen keinen Umweg zu machen brauchen und der Dienstmann seinen Gang zweckdienlicher einrichte?

Was macht den Ruhm unsrer alten Städte aus? Nicht ihre Wählerversammlungen, sondern ihre sichtbare Historie. Das, was eine Stadt an drängendem Leben erfüllt, ist nicht ihr Gehalt.

Ihr Wesen ist ihre Physiognomie. Die aber hat die Zeit geschaffen. Es wird hier auch nicht altem Gerümpel, baufälligem Verkehrshindernis das Wort geredet.

FUSS MIT LEDER - ÜBERZUG UND MESSING - NÄGELN. VON FRIEDRICH DENEKEN. Die Erzeugnisse der Fabrik bestanden in Geschirren für den täglichen Gebrauch, die keinen Anspruch auf künstlerische Eigenschaften machten.

Schou richtete fortan sein ganzes Sinnen und Trachten auf die Hebung der Porzellanfabrikation. Diese Aufgabe ist erst in neuester Zeit in Angriff genommen und mit Glück und Geschick durchgeführt worden.

Als im Jahre Etatsrat Ph. Schou sich von seiner vieljährigen umfangreichen Tätigkeit als Fabrikant und Kaufmann zurückzog, legte er die Leitung der Porzellanfabrik und der Aluminia in die jüngeren Hände seines Schwiegersohnes Frederik Dalgas.

Und wie zwanzig Jahre vorher Schou und Krog das Porzellan technisch und künstlerisch veredelt hatten, so fühlte sich nun Dalgas berufen, der Fayence neues Leben einzuhauchen.

Die neuen Erzeugnisse der Aluminia sind nicht Fayencen von der Art der italienischen Majoliken oder der alten holländischen und deutschen Fayencen, welche aus meist rötlichem Töpferton gebrannt und mit deckender Zinnglasur überzogen sind.

Wie diese Ware, so bestehen auch die Aluminia- Fayencen aus einem Ton- material, das im Rohzustände hellgrau und nach dem Brande leicht-rahmfarbig ist.

Die natürliche Nach Mitteilung: des Herrn Dalgas empfing er die erste An- regung, die Fayencefabrik zu reorganisieren, von dem durch seine Schriften über die Geschichte des Handwerks und der Industrie be- kannten Kopenhagener Prof.

Von den englischen und deutschen Steingut- geschirren unterscheiden sich jedoch die Alumina- Fayencen in anderer Hinsicht sehr.

Die Art ihrer Masse ergibt nicht jene dünnen, fein profilierten Formen der englischen Ware. Die dänischen Fayencen sind schwer und derb; sie zeichnen sich nicht durch plastische Schärfe der Formen aus.

Und während die Art des englischen Stein- guts zu einer gewissen Enthaltsamkeit in Bezug auf gemalte Dekoration führte — was übrigens auch im Zuge der klassizistischen Zeit lag — verlangten die Alumina-Fayencen nach farbiger Verzierung.

Man wendet also dieselbe Maltechnik an, die dem Kopenhagener Porzellan seinen Charakter gibt. Aber die Art des Farben-Auftrags und die dekorative Wirkung sind in beiden Fällen sehr verschieden.

Die zarte, vornehme Unter- Glasurmalerei auf Porzellan wird mit Ruhe und Überlegung ausgeführt und erlaubt dem Maler nötigenfalls Korrekturen.

So empfingen die Aluminia-Fayencen aus dem technischen Verfahren ihre dekorative Eigenart. Für den Charakter der Verzierungen ist auch die Wahl der Farben sehr bezeichnend.

Auf farbige Qualität legte man von Anfang an be- sonderes Gewicht. Wie in der alten Fayence-Technik so bedient man sich auch in der Aluminia sowohl der Chromfarben als der Metalloxyde als auch einer Mischung beider, wodurch sich eigentümliche tiefe Wirkungen ergeben.

Man hat Farbmittel gefunden, u. Kupferoxyde, die in zweifarbigen Tönen schillern, und deren Farbenspiel dem Dekor einen Reichtum gibt, der an den Glanz der alten maurischen und italienischen Lüster- Fayencen erinnert.

Die mannigfaltigen , bald kräftigen, bald milden, stets aber wohl abgewogenen Farben- Wirkungen, welche die Aluminia-Fayencen aus- zeichnen, wären jedoch ohne künstlerische Mit- arbeit nicht gewonnen worden.

Dalgas hatte das Glück, gleich die richtigen Künstler für die gestellten Aufgaben zu finden. Es sind bis heute hauptsächlich zwei Maler, die den Aluminia- Fayencen den künstlerischen Schmuck gegeben haben: der frühere Porträtmaler Joachim Petersen und der Landschafts- und Figuren- Maler Harald Slott-Möller, der schon vorher sich mit Erfolg auf dekorativem Gebiet versucht hatte.

Jeder dieser beiden Künstler hat seine Eigenart, die in den Ziermotiven deutlich er- kennbar ist. Joachim Petersen, der zuerst in die Fabrik eintrat, und dem die keramische Arbeit inzwischen Beruf geworden ist, geht auf die Erzielung voller, harmonischer Farben-Wirkungen aus.

Neuer- dings hat er auch die Vogelwelt des Zoologischen Gartens in Kopenhagen zum Gegenstand seiner Studien gemacht und daraus dankbare Motive für seine farbenfreudige Verzierung gewonnen.

Sein Farbenauftrag ist fett und schwer. Während Petersen seine Malereien teils selbst ausführt, teils unter seinen Augen von den Friedrich Derieken— Crefeld: JOACHIM PETERSEN.

TÜRLUNETTE U. FRIFSE AM VOGELHAUS DES ZOOLOG. Bemalte Fayencen. Seine Verzierungen sind magerer als die seiner Kollegen.

Slott-Möller stilisiert die Naturmotive, und er geht bei der Stilisierung sowohl eigene Wege als auch gelegentlich auf den Wegen der Vergangenheit.

Coach Sydney rannte mit medizinischem Personal auf sie zu, aber der Commander schüttelte ihren Kopf und zwang sich, zurück zu ihrer Position zu joggen.

Clarke sah, wie sie humpelte, aber alle schienen zu nicken und den Fakt zu akzeptieren, dass der Commander jegliche Versorgung ablehnte und sich in keinem Fall vom Feld nehmen lassen würde.

Clarke seufzte. Es stand eins zu eins und die Zeit flog an ihnen vorbei, nicht länger auf ihrer Seite.

Lexa schrie die Mädchen an, nach vorne zu ziehen, als ein Viking einer Eckverteidigerin den Ball abnahm und in den Torraum stürmte. Harper passte den Ball über das Feld zu Indra, die fünf Meter von der Ecke des Strafraumes entfernt stand.

Eine Verteidigerin befand sich eineinhalb Meter vor ihr und sie passte den Ball direkt in das offene Feld, wo Octavia hinter Indras Verteidigung nach vorne jagte.

Sie nahm den Ball an und drehte sich damit nur einen Meter vor der Endlinie und schickte ihn zurück in den Torraum. Clarke rannte nach vorn, alles was sie hören konnte, war Lexa in ihrem Kopf, die ihr auftrug, den Torraum zu stürmen.

Drei Verteidigerinnen umringten an der rechten Ecke des Tores den Commander, die nach oben sprang und den Ball mit ihrem Kopf traf und die Torhüterin warf sich in ihre Richtung, um den Ball zu halten.

Doch die Brünette hatte nicht auf das Tor gezielt. Stattdessen schickte sie den Ball in die Mitte des Torraumes, nahe dem Ende des Strafraumes.

Der Ball kam zurück zu ihr, die Verteidiger waren um den Commander versammelt und der Torwart lag am Boden. Clarke hatte das unzählige Male gesehen.

Spieler taten den Schuss mit so viel Kraft, dass der Ball im Zuschauerraum, zwanzig Reihen weit oben landete. Also atmete sie tief ein und konzentrierte sich darauf, den Ball mit ihren Schnürsenkeln zu treffen, nicht mit den Zehen.

Sie könnte nicht sagen, wie viele Tore sie im Laufe ihres Lebens geschossen hatte. Sie spielte den Sport schon seit sie vier Jahre alt war.

Doch eine Sache blieb während all dieser Jahre unverändert und das war die Euphorie, die sie jedes Mal durchströmte, wenn sie ein Tor schoss.

Sie fragte sich immer, ob es sich jemals weniger überwältigend anfühlen würde. Jetzt war es nicht der Fall.

Octavia hatte sich auf sie geworfen. Und sie war umgeben von Händen und Armen, die sie in Umarmungen zogen und ihr auf den Rücken schlugen.

Selbst Indra warf ihr ein Grinsen zu. Doch wieder sang ihr Herz, als Lexa auf sie zulief. In diesem Moment der Begeisterung waren Clarkes Sinne geschärft.

Sie wollte die Brünette verzweifelt an sich ziehen, das Salz auf ihren Lippen schmecken von dem sie sicher war, dass es sich dort befand.

Doch Clarke sah das, was sie eigentlich sagen wollte, in diesen funkelnden grünen Augen. Du bist unglaublich. Der Atem stockte in Clarkes Hals und sie schluckte, um ihn herunter zu zwingen.

Sie glaubte nicht, dass sie sich jemals an das Gefühl gewöhnen würde, das sie jedes Mal erfüllte, wenn Lexa sie auf diese Weise ansah.

Und sie wollte es auch nicht. Sie betete, dass ihr Herz immer einen Schlag aussetzen würde. Es waren nur noch fünf Minuten Spielzeit übrig, bis endlich die Pfeife ertönte und Clarke rannte zu Raven und zog ihre Freundin in eine herzliche Umarmung.

Sie sah die Erleichterung in dem Gesicht ihrer Mitbewohnerin. Ihr Fehler hatte sie nicht das Spiel gekostet. Dann umarmte Octavia die beiden Mädchen, bevor sie sich voneinander gelöst hatten.

Clarke drehte sich um und sah, wie Lexa und Indra einen langen Blick austauschen und sich dann an den Unterarmen fassten. Lexa hatte in Clarkes Richtung gedeutet und ihrer Freundin mit einem schmalen Lächeln etwas zugeraunt.

Indra nickte daraufhin nur mit dem Kopf, ihre Schultern entspannten sich und sie trennten sich. Clarke ging an Harper vorbei, schlug ihr auf die Schulter und versuchte den Commander einzuholen, die allein zurück in den Umkleideraum lief.

Clarke bewegte sich schneller, kam um die Ecke und sah Lexa humpeln. Die Knieverletzung, die während des Spiels auf wunderbare Weise verschwunden gewesen zu sein schien, war nun mit voller Kraft zurückgekehrt.

Lexa drehte sich um, fast als hätte sie eine Veränderung in der Luft um sich herum wahrgenommen. Als ihre Augen auf Clarkes trafen, straffte sie sich und lief mit einem schmalen Lächeln auf sie zu.

Wieder tat sie, als gäbe es ihre Verletzung nicht. Clarke wusste, dass sie versuchte, so zu wirken, als ob es ihr gut ginge, aber Clarke hatte bereits gesehen, was sie nicht hätte sehen sollen.

Mit einem missbilligenden Kopfschütteln ging sie zum Commander, ergriff ihren rechten Arm und legte ihn um ihre Schulter, während sie Lexa an der Hüfte fasste und sie zum Umkleideraum führte.

Clarke spürte, wie Lexa sie von der Seite anfunkelte. Offensichtlich wollte sie die Hilfe nicht, die Clarke ihr aufzwang. Doch die Blonde brach darunter nicht zusammen.

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